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出售 影响几代摄影师的前苏联最伟大艺术家罗德钦科1924--54年作品精选集大8...
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画册保存很好,近95品,大8开精装,380页,罗德钦科1924--54年作品精选500幅,重4公斤,铜版印刷!国内很难看到,现在400元包邮,先定先得!!

一位前卫的俄国大师如何影响几代摄影师

亚历山大 .罗申科, 一位著名的俄国画家,在1924年,他33岁的时候,开始了摄影创作。一年之内, 他以大胆夸张的视角处理, 吸引了世界的注意力。1928年, 即将成为纽约现代博物馆馆长的Alfred H. Barr 拜访了罗申科.



罗申科 的技巧独出心裁,以至于他本人的名字成为这些技巧的代名词。极短的前景, 对角线成像, 从治高处向下取景, 或是从低处向上取景, 这些至今都被称作“罗申科视角”。

他对后代摄影师的影响是即时的, 可以从当时生活在巴黎的Andre Kertesz 和不久之后纽约的Margaret Bourke-White的身上看到. 如今一个衡量罗申科地位的标尺是他的作品的价格。一幅1924年的他朋友Vladimir Mayakovsky 的大幅肖像,在五月份的一个拍卖会上被估价到十万至十五万英镑(约197,000-295,500美元).

现在,罗申科的主要作品正在伦敦展出。它是由罗曼。 阿布拉莫维奇, 拥有切尔西足球俱乐部的亿万富翁,也是莫斯科摄影博物馆的支持者和该馆馆长Olga Sviblova 共同支持举办的。

1922年, 建设主义者发表宣言要求打倒被他们认为是与科技为敌的艺术。他们要用新的方式使媒介改善一切事物,包括建筑,交通,碟子,雨鞋。 他们认为这样能提高所有人的生活—一个和世界上大多数前卫艺术家以及(他们认为)苏维埃政府共同分享的目标。

罗申科的一幅在宣言发表那年拍的个人照显示了一个朝气勃勃,身着“战斗服“ 英俊男子,, 他的“工装裤“,一身结实的带有很多兜的连体衣, 是由他的妻子, 建设主义者,Varvara Stepanova设计的。

罗申科早期的作品经常是拍摄他的亲朋好友的。尽管在技术上比较传统, 有一些很令人感动。 最突出的一幅是1924 年拍的他母亲阅读时的一祯近照。这幅 罗申科 最早的, 复制最多的作品,照的是一位直到几年前还不识字的洗衣妇,手拿一丝镜框镜片贴近眼睛,。尽管罗申科 很崇尚科技,数学和科学, 他还很钟情戏剧性 , 很快发现了使科学和艺术成为伙伴而不是敌人的方法。

罗申科的摄影创新是此次展览的主题。 这些都是使他扬名立腕,常青不衰的作品。例如, 1925 “烈火逃往”, 极短的前景, 从下往上照去, 显示一个正在爬梯子的人。不过,是梯子在向上升人在向上爬, 还是梯子是平躺着人在向前走, 晃晃悠悠, 象是一个大蜘蛛趴在观赏者的脸上?另一张吸引人的照片, 1930年的 “吹号的先锋队员”, 是一张从少年的面颊下直接照上去的近距离照片。

罗申科 , 自认为教会人们新的观察方法可以使人们更接受新的思考方式,相信他的试验会支持政府的目标。 那些掌权的人却不这么认为。他们讲,苏维埃青年应该看上去活泼高兴, 不是愁眉苦脸的样子。罗申科被指摘为“小资产阶级形式主义者” . 他失去了教学和创作, 进而失去了收入。

1933年罗申科好不容易获约去纪录白令海峡的建设。 他照了一些衣衫褴褛,在冰雪中表情痛苦的工人。 当局很不高兴。 到了当人们看到1937芭蕾舞剧照和1939年杂技和海狮的照片时, 好像罗申科 已经无力将他的艺术和苏维埃的目标结合在一起, 而只能逃避到童年的梦幻世界。

1943年,在经过了二十年对他的信念的坚信不疑,他写道:“艺术必须和政治分开。“ 罗申科在贫困中逝于人们的视野之外。可是他留下了两万张附有注释的负片和无数的具有展览级的作品。 他的继承人对他的照片的不遗余力地保护和分享对他的名望流传于世起到了重要作用。他的名望得到了恢复,只是在他过世之后。在2006年,五十万人参观了莫 斯科摄影博物馆纪念罗申科逝世五十周年的影展,现在,得益俄国人的支持和组织,一群全新的观众将在一些人称之为泰晤士河上的莫斯科观看罗申科的这些 存照。
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