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图书名称： 专业摄影技法丛书·肖像
出版社： 黑龙江美术出版社
作者： （英）罗杰·西克斯 （美）法兰西斯·舒尔茨
装帧： 铜版纸彩印平装
开本： 16开
出版日期： 1998-01
版次： 第一版
国标编号： 7-5318-0452-2/
丛书名： 专业摄影技法丛书
定价 :128
作者国家： 英国/美国
主编：
页数： 149
备注：
摄影术发明以前，人们几乎无法了解自身。富人们可以花钱雇画家来为他画各种姿态的肖像，而穷人们则无从看到自己的模样。即使镜子也是有缺陷的，它所反射出的影像也仅仅是一个不完美的反像。摄影术的诞生头一次使人们如此清晰逼真地看到自己，甚至我们的一根发丝，一道细小的皱纹……
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内容简介：
本书阐释了成功肖像摄影的技法。这些照片无一例外地归功于所使用的照明方法。书中共收入62幅一流的照片，作者逐一解析了从拍摄特写到全身像，利用道具和场景，群像的处理，以及带来视觉新感受的肖像照片的完整拍摄过程与布光技巧，并且阐释了许多可能获得的效果，提示了可能出现的问题以及解决这些问题的便捷的方法。
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作者简介：
罗杰·希克斯（Roger Hicks)是一位英国作家和摄影师，他为40多种书写作或做插图，内容非常广泛，包括烹饪，旅游及摄影。他还为英国的《不列颠摄影报》（The British Journal of Photography)和《图片》（Pic),以及美国的Shutterbug撰写过文章。1982年他与合著人法兰西斯·舒尔茨（Frances Schultz)结婚。法兰西斯·舒尔茨是一位美国摄影师和作家，与罗杰·希克斯共同合作，出版了好几本书，她也为各种杂志提供文章和照片。他们在加里福尼亚生活了若干年之后，现定居英格兰，但仍继续奔波于大西洋两岸。
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作者自述：
在摄影技术诞生以前，“再现原型”一直是富人享有的消遣专利。因为那时技艺高超的绘画大师和雕塑家可谓凤毛麟角，而且其工作需要耗费漫长的时间才能转化成高额收入。肖像摄影就其传统而论，意在最大限度地使被摄人物在照片上尽显风采。人们并不知道伊丽莎白女王的确切相貌，我们可以假设那些闻名于世的肖像照片是她在瞬间的逼真写照，但如果有那么一天，与她在大街上不期而遇，你我未必能认出来她，可能身穿牛仔裤和T恤衫的她取代了我们视觉记忆中她的一贯形象：华美夺目的皇宫礼服与珠宝首饰搭配下的机械神情。
摄影技术中美化与夸张的传统也获得了充分的延续，并已大大超越了其发展本身。让我们来追忆列宁，艺术家们在他的肖像照和雕塑中运用社会主义的现实主义风格，使其看上去比其他照片上更具有英雄的气质，然而世人对他的认识却是源于那些偶像式的艺术作品，并非来自对他的“逼真再现”。即使在现实主义肖像摄影作品唾手可得的今天，也依然不可避免地存在着一种趋向，那就是接受偶像式而越过朴实自然的格调。想想现存的丘吉尔的无数张肖像照片，还有那为数较少的曾在传媒中频繁出现，以及迄今为止已取得偶像地位的照片，这其中部分归于被摄者与生俱来的特殊气质，部分则是通过绝对的再现。
但是，现今肖像摄影在很大程度上进行着自我破坏。譬如，所描绘出的画面可能是商界领袖的一个象征，或热爱家庭的人的象征，或教授的象征，又或者是富裕的消费者的象征。从这个意义上讲，肖像摄影在一定程度上正脱离被拍摄者自身，他或她是被当成一种工具来阐明一个主题或推销某种商品（某家航空公司的机票或某种牌子的啤酒），又或者在推崇某种观念（美国人的生活方式，在学术界获得的成功或欧洲的露天餐馆业）。在另一个场景中，某幅肖像可能是一特定人物的“逼真再现”——但照相机却常常撒谎。透过其中一位摄影师的镜头望去，被拍摄者是轻松的、兴奋的；而再穿过另一位摄影师的镜头，他或她却是严厉的、冷酷的、苛刻的。而在第三类场景中，影像才得以超越个性与表现某种特殊意义：我们看得出摄影师对曲线、结构和线条所做的细致安排本身就洋溢着美感。这就导引出了一个为什么摄影师要拍摄肖像的问题。当然，有的人单是为了钱而去拍。但即使最富有商业头脑的摄影师也一定有拍人物而免拍其他的理由。众多的摄影艺术家们真诚地希望能成功地拍摄到超越皮肤深度的逼真内容，他们试图潜入被摄主体的“皮肤里层”来做一个透彻的诠释。
那么，显而易见肖像摄影是对拍摄者和被拍摄者所做的双重心理解释。有冷酷的或善良的拍摄者，有温和的或苛刻的拍摄者，还有漫不经心或严肃认真的拍摄者。他们进行摄影活动或许出于多种原因，被拍摄者也可能为了完全不同的因素为之久坐，只有照片才是他们唯一的目的。倘若你容忍这么做，且没有深刻的自我意识而矫饰，那你最好问问自己为什么要拍照，你要对照片说些什么样的心里话？你想在照片上看到什么？你希望观赏者见到照片后会做出怎样的反应？这一点可能会影响到你的摄影技术的风格与审美观。反差强烈的黑与白能创造一类影像；完美的色彩组合能创造出另一类影像。一张小尺寸照片可能亲切动人，也可能毫无意义；一张大尺寸照片可能令人久久难忘，也可能庸俗至极。
摄影室与场景
在摄影室内或在宽阔的外景地进行肖像摄影——即所谓的“环境”或外景肖像摄影中，主要取决于个人风格，除此之外，在两者间不存在什么分别。一些保持着传统思路的肖像摄影师仍在现成的布景中拍摄坐着的人，比如存有一排排书籍的图书馆——公认的最佳选择；化妆师也为被摄者改善了形象。同时，某个外景地可能是光秃秃的，只有一张背景纸做场景。
尽管如此种种，拍摄者必须考虑采取哪种途径。有的拍摄者沿习理查德，埃文登（Richard Avedon）的风格，在平淡无奇的白色背景下拍摄主体，另一些拍摄者则喜欢在杂乱拥挤得近乎于超现实主义的布景中再现人物。在这两者之中存在着这多种选择，尽管其间争议不止，但在抽象的背景中，摄影师必须更多地依赖心理诠释；处在更加复杂化的环境里，无论是现成的布景还是外景地，摄影师都倍加关注整体效果。
请记住，几乎没有人是一维的和一成不变的。被摄者们生活在迥然不同的社会环境中，对他们多一些了解，你或许就能将其安置在一个彼此都感到轻松愉悦的情景中。例如，一名律师可以变成一个神秘的冲浪运动员；一位经济师则可以驾驶一辆摩托车。如果你选这条路走，可要当心被摄者如何理解自己和怎样才能使他们心悦诚服之间产生的矛盾。有的经济师一辈子都不想让自己像个笨拙的摩托车驾驶人，同样，那些飞车族也绝没打算要扮成个经济师。他们可能尚未认清这种矛盾，幻想式的肖像摄影有足够的市场来证实这一点，但问题是在拍摄这类照片时你能否运用自如。
服饰、道具及化妆
假如摄影者倾向于摆拍的或假抓拍的风格，或者将拍摄的肖像作品用于广告和其他宣传目的时，就值得邀请专业化妆师、发型师乃至时装顾问和道具寻觅人的服务。名家作品往往是改头换面式的，移动的各级光圈完全是为了把普通的（甚至是次普通的）年轻女郎变成黄金时代中昙花一现的好莱坞名星的剧照。现今，这种效果通常利用化妆和布光（大量的柔焦）来实现，取代了19世纪三四十年代及50年代采用喷枪修描画面的常规。这种高度专业化的肖像表现形式，同时也给欣赏的人们带来了极大的愉快，并且又是有利润的。
具备诚实谦逊工作态度的摄影师，必须要清楚地知道化妆、发型以及对服饰、道具的细心选择所能发挥的潜力。在被拍摄者步入摄影室之前任一时机，通过某幅肖像照片与其进行语言交流也很重要。询问他们打算穿什么款式的服装，希望塑造什么样的形象，并建议他们带来一件自己最喜爱的东西和最能充分表现个人特色的装饰物或其他物品。除这些之外，你的思路还可触及到你朋友的古怪风格与特殊习惯：戴单眼镜的男子，还有那永远与沉重的金手镯为伴的少女。人人都有类似的怪癖，成功地捕捉到它们是受雇摄影师的任务。
肖像摄影中使用的相机与胶片
大多数肖像摄影师采用中型反射式照相机，通常配上较长焦距的镜头；事实上，配置在中型相机上的焦距为150mm或180mm的镜头常被称为“肖像”镜头。中型相机能提供比35mm照相机更强的锐度，更丰富的层次变化和较小的误差，而且更容易进行高效的快速操纵，以取得一定的自动化效果。这比使用大型相机要方便得多。现代趋势是一次性拍下大量的、近似的肖像照片——通常需要拍一至两卷120底片，得到10～30个影像，然后从小选出最佳的。街头肖像摄影师普遍采用胶卷，原因是小型相机上使用的彩色人像专用负片是由多个厂家生产的，极易购买。它们能美化皮肤色调，反差也低于一般性的彩色正片。35mm照相机在肖像摄影中也占有一席之地，常与长焦距镜头配套使用，更通常的是使用波拉材料，能产生其他材料产生不了的效果。
为肖像摄影服务的灯光设备
同其他摄影门类一样，对肖像摄影的灯光设备进行一下概述是必要的。首先，背景应与被拍摄者拉开距离，单独打亮，这一点能够直接把娴熟的肖像摄影师同生硬的肖像摄影者区别开来。为了做到使背景独立于被拍摄者之外而打亮或暗化（或渐次暗化）它，还要在被拍摄者和背景之间留有足够的中间，至少为15m，更可取的是2m甚至3m。有为数不少的摄影师在相机的一侧安置单光源，在另一侧配置一个反光器做辅助光源。支持运用单光源的一个聪明论据是：人类已经在进化的过程中认识到：天上只有一个太阳，从洞口射出的光也只来自一个方向。如果采用一个以上的光源，就应有极具说服力的理由才行——本书就为此介绍了很多充足的理由。对头发的用光是我们所熟知的例子，但它仅仅足多种效果光（通常是高度定向光）中的一种，这此效果光的使用使观赏者能够欣赏到一张独具情调的特写。另外，采用多个发光体是为了创造出均匀、富有整体感的布光效果，适宜于表现妇女及儿童。总之，尽管偏离了牢不可破的成条，高度的定向光还是被广泛地应用于男子，而均匀的漫射光则用来美化妇女及儿童。
肖像摄影大概是摄影门类中最具特色的一种（除非被新闻摄影夺去了奖牌，因其常包括某种其它名义下的肖像摄影），在这里摄影师的个性可以得到充分的张扬。
欣赏照片的方法同摄影师的人数一样多，本书向您叙述了大量的欣赏方法，请品味。
（选自本书前言）
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